薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
【注释】
永昼：漫长，悠长的白天。
瑞脑：即龙脑，是一种香
料名。金兽：兽形的铜香炉，用于焚烧香料。
玉枕：瓷枕的美称。
纱厨：纱帐，一称碧纱帐。
东篱：语出陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。
暗香：幽香。这里指菊花的香气。
帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。
黄花：指菊花。
【译文】
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
上片"薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”主要描写秋凉情景。“薄雾浓云愁永昼”，薄雾浓云布满整个天际，更罩满词人心头。一天从早到晚，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里，烦闷的情绪涌上心头，可惜至爱的丈夫不在身边，孤苦伶仃更与谁人说。“瑞脑消金兽”一句，转写室内情景：她独自看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，侧面道出了时间的漫长以及生活的百无聊赖，又烘托出环境的凄寂。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，便把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”在中华这片热土上有着深刻寓意，古人对重阳节十分重视，盼望家人团圆，游子能够回到父母亲身边，亲友团聚，相携登高怀旧，佩茱萸，饮菊酒，共享天伦之乐。从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，由环境深入到内心世界，无不涂上一层愁苦的感情色彩。
下片“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。"写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个重要习俗，无奈丈夫游玩未归，孤身一人，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”。可是，酒意渐浓信未解，忧伤压抑的情怀并没有得到一丝宽解，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同。这是构成“人比黄花瘦”的原因。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”
，末尾三句设想奇妙，比喻精彩。“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。为末句“人比黄花瘦”作环境气氛的渲染，联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，黄色的菊花不止外形上雅淡、清秀，与作者因相思而消瘦的体态相近，在菊花品格的传统象征意义上，也酷似作者清高、淡泊的精神，这样的比喻正比较恰切地反映了当时作者由于离开丈夫而孤独、愁闷的生活状态和内心情感。取义新奇传神，言情含蓄。菊花即使形态凋残而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，顿生人不如菊的悲催落寞之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。工稳精当，是词人艺术匠心之所在：先以“消魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。
“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这便是构成下片“人比黄花瘦”的原因。下片写重阳感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐代诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。重阳节这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却截然不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这上片写的是原因，下片写的是结果。
词中巧妙地运用到比喻的手法，以花喻人瘦，由于菊花的体态瘦削，一派凋残的形象，人老花黄，作者把自己与菊花的整体形象结合得十分紧密，极合女词的情致，耐人寻味。也可说是运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，化用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多了一层思考，诗的韵味更加浑沉。设问手法也是词中饱受后人称赞的艺术特点。“莫道”句带有反诘与激问的成分。
全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。
通过学习此首词，可见作者用清丽的语言，写的是思亲，但却没有出现思亲或相思之苦的语句，用叙事的方式，表达了内心世界深深的思亲的愁苦，显的很沉重高雅。通过深秋环境的渲染，描述了重阳佳节把酒赏菊的情景，更烘托了一种凄凉寂寥的氛围，抒发了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。整首词宛如一幅忧愁而美丽的画面。词人的愁情，能穿透时空，盾破天际，引起每个人内心的共鸣。李清照的词美，美在含蓄，美在幽婉，美在词法用功之妙。在今后的学习生活中，想必李清照的词将陪伴我左右，欣赏的不仅是她傲人的才华，更是她豁达的胸襟，闲看庭前花开花落。作为一个封建时代的女性，她一生经历了无数苦难和坎坷，国破，家亡，财散，再嫁，离婚，还没有子嗣。她凭借顽强的意志挺住了，她现在留存下来的文学作品，诗，词，和文，全部加起来也就不过七八十篇，但其地位与多少大作家，文豪在中国的文学史上平起平坐，她无疑是中国古代文学史上一道亮丽的风景，过去如此，现在如此，以后也将如此。
