采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
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【注释】
采莲女：杨果用【越调·小桃红】曲牌所写小令现存十一首，其中八首，见《阳春白雪》，无题，这里所选的为第三首；另三首见《太平乐府》，题作《采莲女》。
和：唱和，相互应和。兰舟：《述异记》：“七里洲中有鲁班刻兰木为舟……诗家用舟出于此。”本指构造讲究，装饰精美的船，这里指采莲船。
南朝旧风：指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，向来被视作亡国之音。
司马泪痕多：司马指唐诗人白居易，曾被贬官为江州司马，作《琵琶行》诗，借歌女的身世，抒发：“同为天涯沦落人”的失意悲哀，结尾两句是：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。曲中化用此诗句，作者以至自况。
【译文】
采莲人唱和采莲歌，杨柳岸边一叶小舟轻轻地划过。那一片欢声笑语，全然不顾忌把静夜中的鸳鸯梦惊醒，怎么了？此时有人独自来到江楼上。别云唱那让人伤心的南朝旧曲，以免引得失意的人落泪。
相关赏析
这首曲子写的是作者听到采莲姑娘们唱歌引发的感触。独卧江楼与梦中鸳鸯双宿双栖的景象形成对比，而梦景后的感伤，又与采莲女无忧无虑的歌唱形成另一层更鲜明的对比，全曲表现了作者对美梦短暂的遗憾和对现实生活的深沉痛苦。而：“伤心莫唱，南朝旧曲”。则道出了他痛苦的具体原因。在我国，南朝一带，政权更替频繁，宋、齐、梁、陈等王朝都属短命王朝，所以人们往往借用“南朝”来抒发兴亡之感。在这里，采莲女唱的南朝旧曲，触动了作者心中的亡国之痛。所谓的“鸳鸯梦”，既可以理解为与所爱者相会的甜蜜梦景，也可以理解为作者对往昔美好生活的眷念和回忆。可见金亡后，杨果的内心深处一直隐藏着伤痛。