一
菜子黄，
百花香，
软软的春风，吹得锄头技痒；
把隔年的稻根泥，一块块翻过来晒太阳，
不问晴和雨，
箬帽蓑衣大家有分忙，
偏是他，闲得两只手没处放！
二
“看了几分蚕，
赊了几担桑，
我只顾自己个人忙。
有的是田，地，和山，荡。
他都要忙也哪里许他忙？——
坐吃山空总是没个好下场。
昨天听人说‘哪里的地方招里荒。’”
三
五十”高兴极了，
三脚两步，慌慌张张：
“喂，十五娘，
我们底人家做成了；
我要张罗着出门去，你替我相帮！”
就在这霎时间欢喜和悲伤在佢俩底心窝中横冲直撞。
四
一夜没睡
补缀了些破衣裳，
一针一欢喜，
一线一悲伤，
密密地从针里穿过线里引出，
默默地“祝他归时，不再穿这衣裳，
更不要丟掉这衣裳！”
五
此刻都不曾哭，
怎么佢俩底眼泡皮都像胡桃样？
一张破席卷了半床旧被胎，
跳上埠船,像煞没介事儿一样。
他抬起头来，伊便低下头去，
像是全世界底固结性形成佢俩底状况。
他恨不得说一声“不去”,——
船儿巳过村梢头，只听见船头水响。
六
一个邮夫东问西问“十五娘”?
伊接到信却一字不识，
仿佛蚂蚁爬在热锅上，
“测字先生，你替我详详？
这不是我家‘五……，他来的信么？”
测字先生很郑重地说：
“你要给我铜板一双，他平安到了一个地方！”
七
“信该到了？
茧该摘了？
桑叶债该还了？
伊该不哭了？”
四周围异地风光，
包围着他一个人底凝想，——
就是要不想也只是想这个“不想”。
八
月光照着纺车响，
门前河水微风淥，
一缕情丝依着棉纱不断的纺。
邻家嫂嫂太多情，
说道“十五娘你也太辛苦了，
明朝再纺又何妨。”
伊便停住摇车，但是这从来不断过的情丝，一直牵伊到
枕上，梦中，还是乌乌，接着纺。
不过从接信后的十五娘，
只是勤奋，只是快慰，只是默默地想。
九
本来两想合一想，
料不到勇猛的“五十”一朝陷落在环境底铁蒺藜上。
工作乏了他也——不是，
瘟疫染了他也——不是，
掘地底机器，居然也妒嫉他来，
把勇猛的五十榨成了肉酱，
无意识的工作中正在凝想的人儿，这样收场。
但只是粉碎了他底身躯，倒完成了他和伊相合的一个
爱底想。
十
才了蚕桑，
卖掉茧来纺纱织布做衣裳。
一件又一件，单的夹的棉的，
堆满一床，压满一箱，
伊单估着堆头也觉得心花放。
“五十啊！
你再迟回来几年每天得试新衣裳，
为什么从那一回后再不听见邮差问‘十五娘？’”
十一
明月照着冻河水，
尖风刺着小屋霜。
满抱着希望的独眠人睡在合欢床上，
有时笑醒，有时哭醒，有经验的梦也不问来的地方。
破瓦棱里透进一路月光，
照着伊那甜蜜的梦，同时也照着一片膏腴垦殖场。
选自1920年12月21日《民国日报·觉悟》
《十五娘》是中国现代新诗中第一首叙事诗。经孔子增删的《诗三百》开创了抒情诗的传统,以后我国诗歌一直沿着这个方向发展，除了在民歌中还能读到些叙事诗如 《孔雀东南飞》外，千年诗国较少叙事诗,这不能不说是个缺陷。新诗的倡导为叙事长诗的产生和发展提供了可能。沈玄庐得风气之先,最早作了尝试,以诗的形式反映繁复的现实生活,使诗“小说化”。
这首诗娓娓叙述了农家青年夫妇的纯真爱情和所经历的生离死别。农家女十五娘兴致勃勃地賒桑养蚕,并鼓励丈夫五十出外揽活，挣钱养家。于是五十参加垦荒队，将出门远行，幸福和痛苦交织在他们的心底。十五娘整夜没睡，一针欢喜，一线悲哀地为五十补缀衣服,收拾行装。五十怀着忐忑不安的心情终于踏上了远去的白帆。鱼雁传书，十五娘收到了五十的信后，十分快乐，思念变成了行动,愈加勤劳。可是,掘地的机器好像也妒忌他们的恩爱,把勇猛的五十轧成了肉酱。十五娘再也收不到五十的信了，可她仍然痴心地等着，做了一件又一件的衣服，压满了一箱子。十五娘“有时笑醒,有时哭醒”。而明月“照着伊那甜蜜的梦，同时也照着一片膏腴垦殖场”。全诗写得哀而不伤,体现了我国传统的诗学观念。整首诗谋篇布局十分合理，除一两句稍嫌生硬稚拙外，全诗11节81行几乎一气呵成,行云流水,淋漓酣畅，在当时实为难能可贵。可以说,《十五娘》的独创性和突出的特点首先在于开了现代叙事诗的先河，对二三十年代叙事诗的繁荣，起了一定的推动作用。
《十五娘》艺术上的特点还在于兼有民歌和古典词曲的韵味，自然朴素，节奏鲜明。初期新诗在胡适的废韵废律的倡导下,作诗如作文，虽有相当意义，但发展至极端就破坏了诗质诗意。诗不仅应该是白话的或口语的,更应该是诗的、艺术的。沈玄庐融汇着古典词曲和民歌的长处，努力于新诗韵律的创制。《十五娘》主要釆用了自然的音节痴脚。全诗81行,ang韵一押到底,较为工整，音节自然构成，抑扬顿挫，显示了诗的音乐美。在诗句上，《十五娘》的词曲意味似更浓。能长即长,能短即短。最短的仅有3个字“菜子黄,/百花香”,最长的倒有22个字“就在这霎时间欢喜和悲伤在佢俩底心窝中横冲直撞”,竟也安排得当，避免了呆板。全诗长短相间，舒卷自如，显示了白话新诗的长处。《十五娘》确然实践了刘半农所提出的“增多诗体”的主张，弥补了初期新诗的某些不足,而朱自清在《中国新文学大系·诗集·导言》里委婉地批评沈玄庐诗的民歌词曲味,可能过于偏颇了些。
《十五娘》是首叙事诗,但是也极富抒情成份，能够做到叙事与抒情的结合，显得诗意盎然。沈玄庐承继了我国古典诗歌中比兴情景的美学传统，善于通过景物的描绘来表现人的心理,融景入情,融情入理。长诗从春写到冬，季节的变化也喻示了十五娘的感情经历。一开始，“菜子黄,/百花香，/软软的春风，吹得锄头技痒”。虽是对春日融融、百花飘香的春景描摹,但主要也是衬托着十五娘欢快喜悦的心情。接下来，“月光照着纺车响,/门前河水微风漾,/一缕情丝依着棉纱不断的纺”，明月照人，秋思不绝，表现了十五娘思念丈夫,渴望团圆的缕缕情思又化在长长的棉纱上。最后,五十被压成肉泥，团圆已成泡影。“明月照着冻河水,/尖风刺着小屋霜”，岂止是冬天已至,冻河水、尖风、屋霜的交相并用显然是揭示了十五娘的悲剧,更进一步象征了十五娘的忧愁、孤独的心境。情和景的交融入情合理,特别是季节景物的变化与展示的情感一致。看似雕琢,却是精工的自然,别有一种韵味，更显示出艺术上的完美。