云依依的在我们头上，
小桦儿却早懒懒散散地傍着岸了。
小青哟，和靖哟，
且不要萦住游客们底凭吊；
上那放鹤亭边，
看葛岭底展妆去罢。
苍苍可滴的姿容，
少一个初阳些微晕她。
让我们都去默着，
幽甜到不可说了呢。
晓色更沉沉了；
看云生远山，
听雨来远天，
飒飒的三两点雨，
先打上了荷叶，
一切都从静默中叫醒来。
皱面的湖纹，
半蹙着眉尖样的，
偶然间添了——
花喇喇银珠儿那番迸跳。
是繁弦？是急鼓？
比碎玉声多几分清悄？
凉随着雨生了，
闷因着雷破了，
翠叠的屏风烟雾似的朦胧了。
有通风到我们底衣襟上，
点点滴滴的哨呀！
来时的桦子横在渡头。
好个风风雨雨。
清冷冷的湖面?
看他一领蓑衣，
把没篷子的打鱼船，
闲闲的划到藕花外去。
雷声殷殷的送着，
雨丝断了，近山绿了；
只留恋的莽苍云气，
正盘旋在西泠以外，
极目的几点螺黛里。
八，五，杭州。
选自《冬夜》,亚东图书馆1922年版
孤山在杭州西湖中。诗人游孤山正值清晨。这时已见“云依依的在我们头上”,湖中游船靠在岸边。当年岸边有冯小青和林和靖的墓。葛岭上有一座初阳台，因其地势高敞可以最先承受东方升起的朝阳，可是此刻苍翠可滴的葛岭没有初阳的晕染，欲雨未雨的西湖，有着“幽甜到不可说”的韵味。不知不觉中,雨渐渐下起来。于是诗人雅兴大发,沐雨而立,—面观赏雨景,一面听那如“繁弦”、如“急鼓比碎玉声多分清悄”的雨声。
诗人在雨中看西湖，当然是看随着雨的由小而大、由大而小所引起的西湖景色的种种变化：未雨前的西湖、葛岭，是“苍苍可滴的姿容”；雨初来是 “皱面的湖纹,/半蹙着眉尖样的,/偶然间添了——花喇喇银珠儿那番迸跳”。雨渐渐大起来，“翠叠的屏风烟雾似的朦胧了游船横在渡头,湖面清冷冷的,一个渔夫披一领蓑衣把没篷子的打鱼船，/_闲的划到藕花外去”。 雨渐渐停了,近山绿了，莽苍的云气，正盘旋在西湖之外的极目远望处，几点螺黛般的山蜂之上。
古代诗人写西湖雨的诗不少，苏轼出守杭州时更留下写西湖雨景的名句,如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”；“横风吹雨入楼斜,壮观应须好句夸。雨过潮平江海碧，电光时掣紫金蛇”。更为人熟知的是：“水光潋滟晴方好，山色空濂雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”这首《孤山听雨》在意境创造上显然有前人诗词的影响,但诗人大概觉察到前人名篇一般都只写视觉中的雨，所以特别在诗题中突出“听”，由视而听，由听而观,西湖雨景便声色俱佳了。初来之雨声,是“取飒飒的三两点雨”,雨声自荷叶上传出，清展西湖的一切“都从静默中叫醒来、 渐密的雨声比碎玉声多几分淸悄”,令人感到凉气袭人；雨停了，则是“雷声殷殷的送着”。各种感觉交错，使诗人将一场并不罕见的西湖雨写得绘声绘色。诗人运用自由体,从晓色沉沉到“雨丝断了”，一层层挥洒开去,变幻多姿，使读者有身临其境之感，并获得了一种美的享受。
这首诗的语言也相当凝炼，有些诗句颇有词曲语言的韵味,如“看云生远山，听雨来远天”,两个短句使全诗境界顿开。有的诗句写得相当传神，如“皱面的湖纹,/半蹙着眉尖样的”，将西湖拟人化了，似乎是西子不耐雨沐的情态。再如“凉随着雨生了,/闷因着雷破了”,一个“生”字,一个“破”字,将两种感觉的变化以动态呈现出来。