更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误②。蛾眉曾有人妒③。千金纵买相如赋④，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土⑤。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
【注释】
①淳熙己亥：宋孝宗淳熙六年（1179）。湖北漕：湖北转运副使。宋代称转运使等为漕官。王正之：王正己，字正之，四明人，当时亦为湖北漕官。小山亭：在湖北漕署官衙内。 ②长门事：参见《贺新郎》（别茂嘉）“长门”注。此藉以自比政治上的失意。准拟佳期：约定了的好日子：也是借喻。 ③“蛾眉”句：指当权者不信任抗金忠义之士。淳熙五年（1178），史浩为右丞相，拜命之初，即将辛弃疾、王希吕两人从在外实掌兵权的职务内调。王希吕亦为南归之士。《离骚》：“众女嫉予之蛾眉兮，谣诼谓予以善淫。” ④“千金”句：陈皇后被弃于长门宫，曾以黄金百斤请司马相如作《长门赋》诉说自己的怨愁，感动武帝，重新得到宠幸。 ⑤玉环：杨贵妃，小字玉环，为唐玄宗所宠，安史乱起，被迫自缢于马嵬坡。飞燕：赵飞燕，为汉成帝所宠，成帝死后，被废自杀。她们生前都善于跳舞。
【译文】
还能经受得住几次风吹雨打呢？春天又匆匆地归去了。怜惜春光，我常常怕花儿开得太早，何况现在已落红遍地了呢！春天呀，请你暂且别走，听说芳草都已长满天边，没有回去的路了。我怨恨春天不搭理我，算来只有屋檐下的蜘蛛网整天在黏捕飞絮，想藉此把春天留住。
就像当年长门宫里发生的事一样。先前约定的佳期又落空了，曾有人妒忌我的美貌，说了我的坏话。我纵然能送千金给司马相如，我也请他代写一篇赋，向皇帝诉说内心的曲衷，使其能回心转意，但这种情意绵绵的话又如何说得出口呢？你们这些骗得皇帝宠信的人，别又跳又舞地得意得太早了。你们没有看见杨玉环、赵飞燕最终都化为尘土了吗？多余的忧愁最痛苦了。还是别去靠在高高的栏杆旁罢，将要西沉的太阳正在杨柳如烟最最令人伤心的地方。
辛弃疾在湖北转运副使任上度过半年，此时，被调为湖南转运副使。虽说不是降官，却依旧不能与安抚使那样的封疆大吏相比，心情是苦闷的，写出来的词自然满怀怨恨。
词以一个蛾眉见妒的失宠美人，惋惜年华易逝，青春将老，感叹自己蒙受冷落弃置，而无倾诉满怀愁绪的形式来寄托自己政治上的怨恨愤慨。上片是写怜惜春天逝去，而徒然希望留住春天的心情。这春天既代表着作者年轻有为的韶华岁月、实现平生爱国抱负的希望，同时也象征着南宋朝廷由主战派（如虞允文）当权的政局和图谋恢复中原的有利形势。词以“更能消”发端，用倒卷逆挽笔法，突兀而起，姿态飞动。故陈廷焯评云：“起处三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎。”（《白雨斋词话》）以下再出“惜春长怕”等句，层层曲折，宛转尽致。“天涯芳草无归路”是痴语，亦情语。唯其情痴，才更显得怨重憾深。“算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。”这也是出于丰富想像的痴心话。蛛网黏住柳絮，在作者看来，这是它在殷勤地挽留春天。这样的企图，当然是可笑的。但借景寄情，正用以自嘲，突出了对春光别去的无可奈何心情。就这样，作者曲折地写出了南宋局势的危急和自己的无能为力。
下片通过失宠女子的苦闷独白，写作者希望朝廷信任自己，但他一次次地遭到压抑打击，觉得自己复杂的感情是难以诉说的。想到时势艰虞，他从怨恨转为愤慨，直指那些妒忌他的人同历史上被人们认为是邀宠误国的玉环、飞燕一样，并警告他们说：不要高兴得太早了！那些一时得宠者最后不是都化为尘土了吗？结尾几句回应上片春光迟暮的内容，写斜阳烟柳的衰飒晚景，使人更明确地感到这是象征国势的衰危。作者藉此表明自己最大的忧愁，并非只是个人的仕途得失，而是国家的前途命运。使事用典，都极为自然贴切，全篇能一气贯通。
宋人罗大经《鹤林玉露》说孝宗看到此词颇不悦，只为“盛德”，才未加罪。这不过是儒臣的颂圣。如果触及的是最高统治者本身（辛词中未有此例），恐未必有此宽宏大量了。从“蛾眉曾有人妒”的说法看，知作者笔锋所指，还是议和派史浩之流。史浩和他没有个人嫌怨，只是看不起抗金起义的英雄，不放心他独当一面地掌兵权。史浩为右丞相时，曾把辛弃疾从江西安抚使任上拉下来，作者在《水调歌头》（我饮不须劝）等词中，曾直率地倾诉过怨恨，发过牢骚。
此词直接继承了《楚辞》中以“香草美人”比喻忠贞的寄托手法，汲取了词史上婉约和豪放两大词派的所长，将其熔铸成一炉，创造了貌似哀怨悱恻、实为慷慨激愤的独特的艺术风格。梁启超云：“回肠荡气，至于此极；前无古人，后无来者。”（梁令娴《艺蘅馆词选》引）可谓推崇备至。